Pendant le congrès, il y avait dans le hall de la mairie de Nova Gorica une exposition philatélique sur le thème de la dentelle. Allons la visiter ensemble. J'ai essayé de jongler avec les reflets pour prendre les photos.
On commence par le fameux timbre émis lors du précédent congrès (et je m'aperçois que je n'en avais même pas parlé à l'époque).

Un foulard pour nous réchauffer le cou?

Piero Fornasetti, Roses sur dentelle, composition pour foulards, modèle de 1950 édition 1989.
Avigdor-Turin, coton imprimé à la main.
Turin, Pinuccia Magnesi.

Mon tee-shirt qui sert de chemise de nuit est troué. Et pas seulement sous les bras. 

Donc il va servir pour la poupée. Ça tombe bien elle n'a pas de pyjama. Elle est sortie en pyjama dans le jardin ramasser les courges.

Pour le haut, Pocket Tee de Fleece Fun. Pour le bas, Skinny Utility Pants de QTπ Pattern.

Oh mais ce pyjama brille!

Pochoir réalisé d'après le Skeleton Template de Jen Wrenne, peinture phosphorescente pour textile de chez Buttinette.

Après septembre et quelques coutures de rentrée, voici octobre.

• Score début octobre: - 7
• Entrées en stock: +2 (copier 100 fois je ne vais plus à des puces de couturières)
• Sorties du stock: 0
• Points bonus: - 1
• Total fin du mois: - 6
• Détail des projets cousus: des vrais cols.

J'ai eu envie de participer au défi lancé par Katell et de faire une œuvre inspirée des livres de Lucinda Riley. Que je n'ai pas encore (tous) lus. Mais mon créneau c'est la dentelle, je sais je fais aussi un peu de patchwork de temps en temps mais j'aimerais ne pas empiler les tops indéfiniment (viendra le jour où je les matelasserai). Et comme au Couvige de Paris on fait un projet commun avec des hexagones, et bien ce sera un hexagone.
À la lecture du premier tome, je me suis demandé ce qui était représentatif de cette histoire. Avancer dans la lecture et ne pas savoir ce qu'on va en tirer, par moments ça m'a fait douter. Et puis la main du Christ Rédempteur s'est imposée, et est restée dans ma tête comme une évidence.

J'ai fait tout mon carton sur ordinateur, c'est ma première fois, et j'en suis assez contente. Et quand le carton est fait c'est assez simple de faire un calque avec le dessin technique. Bon, je n'ai pas fini ce premier hexagone mais c'est compréhensible, il m'a fallu le temps de réfléchir à la mise en œuvre de ce projet, pour les suivants ce devrait être plus rapide. Mais au moins j'ai mis tous les fuseaux en place.

Les sept sœurs de Lucinda Riley.

À la mort de leur père, énigmatique miliardaire qui les a adoptées aux quatre coins du monde lorsqu'elles étaient bébés, Maia d'Aplièse et ses sœurs se retrouvent dans la maison de leur enfance, Atlantis, un magnifique château sur les bords du lac de Genève. Pour héritage, elles reçoivent chacune un mystérieux indice qui leur permettra peut-être de percer le secret de leur origine.
La piste de Maia la conduit au-delà des océans, dans un manoir en ruines sur les colines de Rio de Janeiro, au Brésil. C'est là que son histoire a commencé... Secrets enfouis et destins brisés : ce que Maia découvre va bouleverser sa vie.
Les sept sœurs est le premier roman de la série événement du même nom, qui a conquis 50 millions de lecteurs dans le monde entier. À travers ces romans au souffle unique, peuplés de personnages inoubliables, liés par les drames et l'amour, Lucinda Riley a affirmé comme jamais auparavant son immense talent, créant un nouveau genre littéraire à part entière.

Un livre prenant, qui se lirait d'une traite s'il n'y avait pas 500 pages. Le roman mélange fiction et réalité. La recherche de ses origines emmène Maia à Rio, et le roman nous emmène dans l'histoire de sa fammile d'origine, dans le Rio des années 1920. On suit de loin la construction du Christ Rédempteur, entre Rio et Paris où furent sculptées les mains et le visage de la statue. Peu de références textiles dans ce roman, à part la description de belles toilettes portées par la bonne société brésilienne lors de soirées mondaines, mais c'est assez courant dans ce genre de roman. J'ai juste  noté, chapître 34, une description qui me semble curieuse.
"La foule s'était massée devant la cathédrale pour voir l'arrivée d'Isabela, et les acclamations jeillirent quand elle descendit de la Rolls-Royce, vêtue d'une époustouflante robe en dentelle de Chantilly dessinée par Jeanne Lanvin à Paris."
S'est-elle mariée en noir? Je sais que le blanc n'a pas toujours été la couleur portée par la mariée. Mais la dentelle Chantilly, pas de doute, c'est de la soie noire!

Pourquoi parler de ce livre donc s'il n'y a pas une référence textile? On le verra demain.

Les dernières robes de ce défilé, et oui tout a une fin mais la visite de l'exposition n'est pas finie pour autant.

Carosa, robe de cocktail, vers 1959.
Satin de soie rembourré.
Collection Enrico Quinto et Paolo Tinarelli.

Emilio Schuberth, robe de soirée asymétrique, 1957.
Gros-grain de soie et tulle texturé.
Collection Enrico Quinto et Paolo Tinarelli.

Jole Veneziani, robe de soirée vers 1950.
Satin de soie brodé de fils métallisés, laine, coquillages, sequins et cabochons.
Collection Enrico Quinto et Paolo Tinarelli.

Gigliola Curiel, robe de soirée, 1950.
Satin de soie imprimé en relief à effet velours dévoré.
Collection Enrico Quinto et Paolo Tinarelli.
A appartenu à Fabrizia Borghese.

Myricae, robe de jour, vers 1950.
Taffetas de soie imprimé.
Collection Enrico Quinto et Paolo Tinarelli.

Avez-vous choisi votre robe parmi tout ce défilé?

Continuons à nous promener au milieu de ces belles robes. Avant d'en choisir une?

Clara Centinro, robe de mariée en deux pièces, 1947.
Damassé en soie avec perles et strass.
Collection Enrico Quinto et Paolo Tinarelli.

Roberto Capucci, robe de cocktail 1954.
Satin de soie imprimé effet chiné.
Collection Enrico Quinto et Paolo Tinarelli.
Appartenait à Elsa Martinelli.

Roberto Capucci, robe de soirée Neuf Jupes, 1956.
Reproduction de 1990 sous la direction de Capucci.
Taffetas de soie.
Archive Fondation Roberto Capucci.

Roberto Capucci, robe de cocktail 1959.
Reproduction de 1990 d'après le patron original sous la direction de Capucci.
Charmeuse de soie.
Archive Fondation Roberto Capucci.

Roberto Capucci, robe de cocktail 1957.
Taffetas de soie.
Collection Enrico Quinto et Paolo Tinarelli.

Simonetta, robe de cocktail 1957-1958.
Taffetas de soie imprimé.
Collection Enrico Quinto et Paolo Tinarelli.

Commençons par quelques robes très couture, présentées sur manequin devant des photos des mêmes robes portées à l'époque

Roberto Capucci, Robe de soirée, 1952.
Réproduction en 1990 à partir du patron original, sous la direction de Capucci. Taffetas de soie.
Archives de la Fondation Roberto Capucci.
Photo Milton H. Greene, Mannequin en robe de soirée Capucci, 1952.
Cette photo m'est connue.

Vanna, Robe de soirée, vers 1950.
Satin de soie. Collection Enrico Quinto et Paolo Tinarelli.
Photo David Lees, Regina Relang photographie deux modèles sur la Piazza Strozzi, Florence, 1953.

Irene Galitzine, Robe de cérémonie, 1953.
Satin de soie, taffetas de soie irisé, strass, paillettes et crinoline.
Collection Enrico Quinto et Paolo Tinarelli.
Commandée pour assister au couronnement de la reine Elizabeth II.

Emilio Schuberth, Robe de soirée, vers 1953.
Organza de soie brodé, paillettes, perles, tulle de soie et franges en viscose.
Collection Enrico Quinto et Paolo Tinarelli.

Germana Marucelli,robe de soirée plissée, collection automne-hiver 1949-1950, présentée lors du premier défilé de mode en 1951.
Satin de soie, association Germana Marucelli.
On voit un peu du plissé de la photo d'époque, mais je ne pouvais pas prendre les deux en même temps, ou alors il aurait fallu passer derrière le cordon.

On retourne en Italie? On redescend du château de Gorizia, dans la ville plus moderne, au Palazzo Attems Petzenstein se tenait une exposition intitulée "Italie années cinquante. Mode et design, naissance d'un style".

On commence par cette machine à coudre Mirella, 1957, Vittorio Necchi, Pavie.
Matériaux polymères et métal, collection privée.

C'est dommage la voit à l'envers, heureusement qu'on peut mieux la voir sur l'affiche publicitaire.

Équipés de cette belle machine, on va pouvoir coudre.